“我相信每一種表達(dá)形式，微短劇的3分鐘也好，10分鐘也好，長視頻劇集的40分鐘、一小時以上也好，都有最適合的內(nèi)容，找到最有價值的內(nèi)容和最適合的表達(dá)形式，是最重要的”。

資深影視制作人賈軼群日前接受媒體采訪，談及當(dāng)下影視劇的發(fā)展方向，這位曾經(jīng)打造過《葉落長安》《好先生》《小別離》等多品類口碑劇集的業(yè)內(nèi)人士表示，時代發(fā)展中，多樣的文化娛樂方式造成觀眾的分流，或許令“全民爆款”愈加難以實(shí)現(xiàn)，如此情況下，對于影視作品而言，對目標(biāo)觀眾的精準(zhǔn)定位與對其審美需求的深入挖掘就顯得更為必要。

談及觀眾口味，在賈軼群看來，在愈發(fā)講求個性化的今天，不同的觀眾群體有著更多不同的訴求，“而對于最初看電視長大的那些觀眾而言，我覺得他們其實(shí)越來越需要更加具有思想性的影視作品”。對此賈軼群指出，近年來，嚴(yán)肅文學(xué)改編作品的不斷升溫是非常有力的佐證。

賈軼群。受訪者供圖

至于如何拿捏作品的市場接受度和創(chuàng)新性之間的關(guān)系，賈軼群認(rèn)為，影視作品應(yīng)該具有前瞻性，比較而言，更應(yīng)該做的是引領(lǐng)觀眾而不是迎合觀眾。

賈軼群坦言，目前自己對兩類項目特別感興趣。一類是展現(xiàn)普通人人性極致和多樣性的作品，她認(rèn)為，能夠真實(shí)反映當(dāng)下社會的生活狀態(tài)和人性本身復(fù)雜多面的故事往往具有持久的魅力；另一類則是具有獨(dú)特審美和文藝性的作品，“比如類似《我的阿勒泰》這樣的劇集，其本身的審美、氛圍、內(nèi)涵都非常有價值”。賈軼群表示，盡管是由故事性較弱的散文改編而來，但這部劇集依然收獲了良好的口碑和市場反饋，“這其實(shí)說明了觀眾對能帶來美的享受和思想啟迪的作品是非常認(rèn)可的”。

談及文學(xué)作品的影視化改編，在賈軼群看來，價值觀的連接性至關(guān)重要。作品所傳遞的價值是否能與當(dāng)下社會或人群產(chǎn)生共鳴，是判斷其是否適合改編的首要標(biāo)準(zhǔn)。其次，作品的創(chuàng)新性也不容忽視。深刻的思想性和人性的極致展現(xiàn)，是作品脫穎而出的關(guān)鍵。

“人物的獨(dú)特性和人物關(guān)系的復(fù)雜性，是影視化改編的良好基礎(chǔ)。”賈軼群進(jìn)一步指出，鮮活的人物形象，加上復(fù)雜而吻合影視化架構(gòu)的人物關(guān)系，無疑為改編提供了肥沃的土壤。

而在她看來，作品的藝術(shù)性，則是改編中的點(diǎn)睛之筆。即使像散文這樣的非故事性文本，只要捕捉到其獨(dú)特的藝術(shù)性，并以最適合的方式呈現(xiàn)出來，同樣能成就一部優(yōu)秀的影視作品。

賈軼群當(dāng)日坦言改編并非易事，她認(rèn)為，這不僅對創(chuàng)作者能力上有更高的要求，更需要一個專業(yè)的制作體系，導(dǎo)演、編劇、制片人應(yīng)與市場傳播學(xué)等相關(guān)專家共同協(xié)作，一起參與觀察判定作品的可改編性，并做出最合理有價值的提煉。

幾年前，賈軼群曾參與并成功推出國內(nèi)較早的10分鐘以下微短劇《大唐小吃貨》，對于當(dāng)下微短劇的迅猛發(fā)展和其中的嘈雜之聲，她表示，微短劇有著巨大的市場潛力，雖然目前市場上存在一些參差不齊的作品，但隨著官方政策的出臺和市場的淘汰機(jī)制，微短劇也一定會朝著更加精品化的方向發(fā)展。

對于微短劇等給長視頻帶來的沖擊，賈軼群表示并不擔(dān)心。她認(rèn)為，每一種表達(dá)形式都有其最適合的內(nèi)容，關(guān)鍵是要找到符合時長要求的內(nèi)容并進(jìn)行專業(yè)的呈現(xiàn)，“我目前也在嘗試新的微短劇項目，希望能給市場帶來一些新鮮的東西”。(完)

關(guān)鍵詞： 資深制作人賈軼群 《葉落長安》《好先生》《小別離》