“每一秒都是震撼，每一幀都是力量感，他們舞出的不只是矯健的龍姿，更是雄壯的龍魂！”2024《遼視春晚》已落下帷幕，但舞蹈《龍騰》發(fā)出的陣陣龍吟依舊回蕩在每個(gè)觀眾心里。傳統(tǒng)文化賦予藝術(shù)表達(dá)之豐厚底蘊(yùn)，藝術(shù)化的表現(xiàn)手法也讓傳統(tǒng)文化有了傳承的力量，這不僅是舞蹈《龍騰》出圈的原因，更是傳統(tǒng)文化走向更廣泛受眾的絕佳契機(jī)。這不僅舞出了鏈接遠(yuǎn)古與現(xiàn)代的文化共鳴，更預(yù)示著遼寧騰飛的昂揚(yáng)氣勢(shì)，也展示著中華巨龍的盛世翱翔。

“龍出遼河源”，遼寧與龍有著極深的淵源。1982年，遼寧阜新查海遺址發(fā)掘出距今8000年、長(zhǎng)近20米的“石堆塑龍”，這是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)的最早且最大的龍形象，被稱(chēng)為“中華第一龍”。龍，既是中華民族的精神圖騰，也是遼寧人踔厲奮發(fā)的精神引領(lǐng)，將矯若游龍之氣韻生動(dòng)再現(xiàn)于舞臺(tái)，《龍騰》巧思盡顯。

24位身著青色舞服的男性舞者在云霧繚繞中穩(wěn)步登場(chǎng)，他們排成“一”字舞向觀眾深處，衣袂翻飛間巨龍舒展的身姿躍然于臺(tái)上，舞步游移灑脫，模擬出巨龍節(jié)節(jié)蜿蜒的動(dòng)勢(shì)，而后舞者旋轉(zhuǎn)跳躍聚攏成圈，宛若巨龍盤(pán)旋而坐、蓄勢(shì)待發(fā)的姿態(tài)，仿佛下一秒就要騰空而起，扶搖九萬(wàn)里。隨著舞者們不斷變化的動(dòng)作與隊(duì)形，360°環(huán)繞大屏上的場(chǎng)景也由古跡文物變?yōu)樯酱ㄖ畮p，而后破云直上沖出云霄，最終云蒸霞蔚，天光四射，當(dāng)一束“朝陽(yáng)”射向舞臺(tái)，《龍騰》也在舞者們匯聚成為“龍首”后結(jié)束。

龍之勢(shì)，在于其昂首向上，所以舞蹈最后的“龍首”既是結(jié)束，也是開(kāi)始。舞蹈《龍騰》是龍年的一聲祝愿，希望每個(gè)人都有龍的力量與龍的精神，勇敢面對(duì)未來(lái)的每一次挑戰(zhàn)。處在“中華第一龍”騰飛的地方，《龍騰》也在用龍的雄渾威嚴(yán)、剛健有力，寓意遼寧在新一年里飛速發(fā)展，龍騰虎躍。

從厚重泥土下掩埋的“石龍”，到舞臺(tái)上身姿矯健的“游龍”，舞蹈《龍騰》堪稱(chēng)一次傳統(tǒng)文化的進(jìn)階與創(chuàng)新。舞蹈演員身著青色舞服，只因青龍是中國(guó)古代神話傳說(shuō)中的形象，為“天之四靈”之一的東方之神，舞動(dòng)時(shí)衣袂間隱約透出的紅色輕紗，是中華民族的象征，既是血液的顏色，也代表著民族精神的代代傳承。舞衣背后是龍脊，這是巨龍的骨骼，當(dāng)舞蹈演員聚在一起，根根龍脊指向天際，不僅形似座座山脈，更象征著中華民族的脊梁永遠(yuǎn)堅(jiān)挺，從不彎曲。正是這些意蘊(yùn)豐富的設(shè)計(jì)，讓“石堆塑龍”由靜至動(dòng)，在舞臺(tái)上活靈活現(xiàn)，讓傳統(tǒng)文化有了活力，真正走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

傳統(tǒng)文化之美，恰如月光，帶來(lái)的不僅是當(dāng)下的震撼，更是穿梭千年仍舊不朽的明亮。舞蹈《龍騰》能夠出圈，究其根本是內(nèi)容與形式上“反差式”的創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)文化不再是“故紙堆”“老古董”，而是變得新潮、時(shí)尚、有趣味，從而更貼合受眾的審美和喜好。《龍騰》的火爆，是對(duì)《遼視春晚》創(chuàng)作實(shí)力的又一次肯定，更是一次傳統(tǒng)文化年輕化表達(dá)的成功探索。

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