文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領(lǐng)一個時代的風氣。作為當今覆蓋面廣、受眾群多、影響力大的大眾藝術(shù)和文化產(chǎn)品之一，電視劇應(yīng)讓億萬觀眾于其中感悟暖心勵志的力量，成為時代變遷、社會進步的熒屏鏡鑒。

近日，國產(chǎn)電視劇涌現(xiàn)出一系列紀念改革開放40周年主題的優(yōu)質(zhì)獻禮劇目，這些作品類型多樣、風格各異，通過藝術(shù)的視角從不同領(lǐng)域與側(cè)面濃墨重彩地展現(xiàn)出改革開放40年的探索實踐和思想激蕩，及其為百姓生活帶來的翻天覆地之變。與此同時，這些引人入勝的熒屏故事也為當下提供了生動的歷史參照與強勁的精神動力。

社會畫卷與人物命運的互文書寫

任何時代，宏觀的社會圖景與微觀的個體命運總是彼此映襯、互相影響，在改革開放的歷史轉(zhuǎn)折時期更是如此。社會的滄桑巨變與人生的波瀾壯闊，二者的互文性詮釋不僅是洞觀改革開放的絕佳視角，也為電視劇的戲劇性提供了兼具歷史真實和藝術(shù)真實的原動力。因此，一些獻禮劇巧妙地選擇了“小人物、大時代”的敘事策略，從普通百姓的柴米油鹽、喜怒哀樂中折射偉大的時代變遷與社會進步，觀眾在濃厚懷舊感和親切感的縈繞下，真切體察到改革背景下幸福指數(shù)的節(jié)節(jié)攀高與生命尊嚴的步步提升。

比如，《我們的四十年》以我國電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展為背景情境，刻畫了北京胡同里的幾個平民子弟在40年間的變化和成長;《外灘鐘聲》將鏡頭聚焦老上海弄堂里的幾戶普通人家，從人情冷暖和生命況味中鋪展出自“文化大革命”到改革開放后的地域風貌變遷;《那座城這家人》通過展現(xiàn)一個震后重組家庭的關(guān)系磨合與厚重情感，以獨特視角描繪出社會變遷背景下的人物命運圖譜;《你和我的傾城時光》在服裝行業(yè)改革的背景下，講述了創(chuàng)業(yè)青年通過傳統(tǒng)文化的融入與自身意志的磨礪，來實現(xiàn)個人價值與民族利益的雙贏。

在敘述范式上，這些作品不約而同地尋找“小切口”來“深打井”，跳脫出當下某些電視劇杯水風波、小情小愛的窄狹主題，雖然有些劇作在表現(xiàn)環(huán)境與人物互動、時代與命運關(guān)聯(lián)等深層關(guān)系時還可以更加細膩，但總體上勾勒出了時代風云和個體際遇之間的因果張力，讓普通百姓認識到改革開放是通往幸福生活的必由之路，使其在體悟奮斗人生的同時看到希望和美好就在前方。一個真正的好故事，應(yīng)當專注于“人”而又不拘囿于“人”，能夠潛移默化地打通人生經(jīng)歷和時空生態(tài)的互聯(lián)通道，唯此才能在思想和審美上展現(xiàn)出更加廣闊的視野與格局。這批獻禮劇在此方面的集體發(fā)力有目共睹。

改革精神與故事魅力的交相輝映

實現(xiàn)中華民族偉大復興的“中國夢”，必須弘揚中國精神，這就是以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時代精神。當改革創(chuàng)新的題中要義與精彩的故事表達碰撞融合后，電視劇作品往往就可產(chǎn)生深邃悠遠且震撼心靈的藝術(shù)魅力，乃至誕生社會熱議的“現(xiàn)象級”之作。回顧電視劇史上那些深描改革開放的力作，如果說早期的《喬廠長上任記》《新星》，由于處在電視劇事業(yè)的起步期還顯得稚嫩，那么之后從《外來妹》《情滿珠江》到《溫州一家人》《雞毛飛上天》等，無不是用扎實的情節(jié)、飽滿的人物、精心的敘事、考究的細節(jié)來包蘊革故鼎新的精神主脈與自強不息的價值信條，從而實現(xiàn)了口碑和收視的雙豐收，有些至今仍被公認為經(jīng)典。

最近一些獻禮劇的創(chuàng)作，在秉承以往成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，大體而言主要以三種路徑鋪展出動人的改革故事：一是以《創(chuàng)業(yè)時代》《歸去來》《大浦東》等為代表，把時代“弄潮兒”的創(chuàng)業(yè)歷程描摹得入木三分，飽蘸熱血而又跌宕起伏，職場打拼的酸甜苦辣、事業(yè)愛情的兩難抉擇、夢想突圍的多重困境、理想主義的人格光芒……凡此種種，在激發(fā)觀眾追劇熱情的同時，將“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”的時代精神悄然植入張弛有度的情節(jié)之中;二是在民族融合、家庭倫理、英模傳記等維度的多元開掘，滿足不同觀眾的精神需求與收視期待，改革開放的必要性和必然性也在一幕幕“好戲”中不言而喻;三是以《陽光下的法庭》《啟航》等為代表，正視深化改革環(huán)境下的種種“真現(xiàn)實”與“真問題”。

“有意義”和“有意思”，對于優(yōu)質(zhì)電視劇而言缺一不可，并且應(yīng)當在一部作品中相輔相成、互襯互彰。這要求創(chuàng)作者一方面要將精神立意不著痕跡地融入情節(jié)設(shè)計與人物塑造之中，另一方面要讓情節(jié)與人物持續(xù)并強烈地吸引觀眾的注意力。知易行難，盡善盡美的藝術(shù)效果很難達到，但創(chuàng)作者應(yīng)當將此奉為“心向往之”的理想審美彼岸。從這個角度來說，包括前述作品在內(nèi)的很多電視劇的創(chuàng)作，雖然可圈可點之處不少，但偏于一端的失衡現(xiàn)象也常見，因而仍需“在路上”奮力前行。

歷史脈搏與時代強音的縱深共振

“重要的不是故事講述的年代，而是講故事的年代”。可以說，所有歷史敘事的終極價值訴求都應(yīng)在當下，要力圖與現(xiàn)實社會產(chǎn)生某種呼應(yīng)和契合。改革開放只有起點沒有終點。面對新形勢、新問題，我們唯一的出路便是繼續(xù)深化改革，掃平改革發(fā)展道路上的一切障礙。電視劇是我國文藝隊伍中的前沿方陣，對社會發(fā)展有著獨特的感知力、滲透力和鏡鑒作用，因而恰可在對改革往事的藝術(shù)化掃描與典型化書寫中，為當前進一步深化改革提供精神燭照、經(jīng)驗借鑒以及思維徑向。電視劇創(chuàng)作者只有著力在真歷史的藝術(shù)濃縮中注入改革初心與創(chuàng)新理念，才能真正讓作品與社會同頻共振、與觀眾共鳴。

近來一些彰顯史詩意味的獻禮作品，令人眼前一亮。用匠心情節(jié)再現(xiàn)一群青年人成長軌跡的《最美的青春》，不著痕跡地將“綠水青山就是金山銀山”的綠色發(fā)展觀融入塞罕壩植樹造林故事中，同時用無私奉獻精神帶給觀眾靈魂的凈化。以高還原度彰顯出濃厚年代質(zhì)感的《大江大河》，客觀描寫了代表不同經(jīng)濟形式的幾位典型化角色在改革浪潮中的人生閱歷，讓觀眾在代入感中產(chǎn)生共情體驗;散發(fā)著濃郁泥土芳香的《黃土高天》，深情講述了三代農(nóng)民和農(nóng)村干部跨越40年的艱辛奮斗故事，使得農(nóng)村改革的來龍去脈躍然熒屏。這些作品所表現(xiàn)的知識報國情懷、敢闖敢干精神，為今天各行各業(yè)的改革者或帶來豪情萬丈的壯懷激烈，或帶來興利除弊的理性思辨。此外，諸如《你遲到的許多年》《風再起時》《正陽門下小女人》《歲歲年年柿柿紅》等充溢著清新懷舊風格的劇作，則在人性描摹、情感糾葛等方面著墨較多，不僅增強了對觀眾的吸附力，也為現(xiàn)代社會中如何處理好工作與家庭、親情與愛情、堅守與舍棄、繼承與創(chuàng)新等的相互關(guān)系帶來有益啟示。

改革開放是一項長期、艱巨、繁重的事業(yè)，必須一代又一代人接力干下去。中國電視劇以不同方式對改革開放的書寫也不應(yīng)停步，而應(yīng)愈發(fā)堅定、執(zhí)著和智慧。廣大電視劇工作者要以改革初心照亮創(chuàng)作初心，將展現(xiàn)改革成就、弘揚改革精神的使命自覺貫注到創(chuàng)作之中，站在記錄時代進程、書寫民族史詩、見證社會發(fā)展的精神高度上，用鏡頭抒寫家國情懷。